——几种突出的表现手法

任何一种独具风格的艺术品种，都有着它与之相适应的表现手法，因而，表现手法的运用总是体现着艺术风格特点。中国各地民歌采用的表现手法基本相似，但又有所偏重。如谐音双关的手法，以“晴”谐“情”，以“丝”谐“思”，“东边日出西边雨，道是无晴（情）还有晴（情）”，江南一首民歌中：“春蚕到死丝（思）方尽，蜡到熄时泪始干”，广东一首民歌中：“雨里蜘蛛还结网，想晴（情）唯有暗中丝（思）”等等。这种手法显得精巧，往往只用一两个字便含蓄曲折地点出了实意，品来很有味道。陕北民歌对此手法亦有所运用。如：“荞面疙坨羊腥汤，好心操在你身上”，其中的“腥”就双关“心”，“公鹅展翅飞过河，留下个母鹅叫咯咯”，其中“咯咯”就双关“哥哥”；“沙锅里煮粉铁锅里烩，说说笑笑交妹妹”，其中“烩”就双关“会”。《送四门》中有一段，也用了这一手法：

送哥送到大门西，

迎面等上个香水梨。

有心送哥两颗梨，

滚身子①着不得凉东西。

① 滚身子，即热身子。

其中“梨”就谐音双关“离”。“滚”和“凉”两个字，从字面上讲，指身体的热和梨子的冰凉，而实意是双关火热的爱情和离别的悲凉。 谐音双关的手法是一种曲折的写意手法，能收到一种含蓄委婉、耐人寻味的艺术效果。只是几百年，甚至几千年来老是在几个字上打转转，少有新的突破，读来难免令人厌烦。相比之下，狭北民歌所用的谐音字就较“新鲜”，但运用不广泛，不突出。

本章所要讲的，是在陕北民歌中运用比较突出广泛，并直接影响着陕北民歌艺术风格的几种表现手法，也就是陕北民歌几手惯用的“高招”。

一

白描 白描原为美术绘画的专用术语，后被文学采用。可以说，白描是我国叙事体文学的一个传统的、基本的表现手法，并被广泛运用于民歌。陕北民歌以客观具体的描写见长，因此，白描成了它最突出、最得力的手法。大概是由于民歌这一种类的体裁形式上的特点和限制吧，它更倾向于对事物做粗线条的描画。